一眼，立马让他凉到心缝里。

“散了吧”

十秒钟后，通道里就像什么事情也没发生过。

时候双方各执一词，梅西和阿尔特塔都说对方先行挑衅。

阿尔塔特出自拉玛西亚，只不过没出二队就被淘汰了，随后能混出头也是很不容易。卓杨估计这货因为昔日的埋怨，这次有点幸灾乐祸，而梅西纯粹就是输不起了。

这是卓杨复出后首次面对巴萨，很可能梅西的输不起有点这方面一点意思，面对故人如此不堪，面子上是最难下来的。

梅西和阿尔特塔都说对方骂了自己arsehoe和idiot，翻译成中文就是老眼和白痴，相当没有技术含量。

谈不上斗转星移，但两年后的人和事都有了变化，梅西都能在单枪匹马的情况下和人放对。若是在两年前，卓杨根本不会相信。

29岁的胡子梅西要和人练跤，这事儿有点魔幻，就像李斯特的b小调奏鸣曲。

b小调奏鸣曲被称为钢琴的试金石，能弹好钟，能说明你已经拥有了不错的演奏技巧和技术，但只有能弹好b小调奏鸣曲，才有资格被称为钢琴家。

天使的放纵、上帝在召唤、魔鬼的狰狞大笑，浮士德虚弱地卧在床上

这些被世人解读的风格纠缠是b小调奏鸣曲最出名的部分，当然，也有众多大师至今认为b小调奏鸣曲狗屁不是，谁听谁睡着。

但b小调奏鸣曲最初风头的部分，也是最具争议的地方，不得不说是它开篇的一个休止符。这玩意儿要怎么表达怎么让听众能听出来梆梆前面是有一个休止符的，难住了无数钢琴家。

学生们问卓教授应该怎样正确表达这个休止符，让它清晰可见。

卓杨说“要坚信这个休止符是自己弹出来的，而不是去空它。要把这个坚信传递给你的听众，甚至传递给琴键和琴弦。”

我说它存在，就一定是存在的，感受不到是因为你的欣赏门槛没有过。艺术家的自信，莫过于此。

梅西三年三连亚，卓杨也替他可惜。梅西的足球已经产生了严重的分裂，他在巴萨和阿根廷国家队踢得似乎不是同一个东西，而是完全不同的两种体育运动。

b小调奏鸣曲的休止符和绑梆其实是浑然一体的，很多钢琴家弹不出那个空白的感觉，就是将他们不由自主将其割裂了，分裂成了两个东西，所以他们弹不好。

也许应该让梅西来听听b小调奏鸣曲，但十有八九他会听睡着。

学生们问卓杨足球里的卓杨，换成古典钢琴，会是谁贝多芬还是肖邦

卓杨说“足球的卓杨，就是钢琴的卓杨。”

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