嗤之为“加长小品”。话剧票也不便宜，但凡愿意花点钱进剧场的，百分之五十左右是希望看到点思想性艺术性的。

那时候的麻花，也是有一批拥趸，就如郭德纲说的“同行衬托的好”，当时bj剧场喜剧团体多如牛毛，印象中什么雷子乐啊、还有一些几乎忘记名字的团体，制作出的剧场喜剧简直不堪入目，麻花虽然完全为搞笑而搞笑，但在喜剧设置和演员表演上的确高出太多，于是他们几乎垄断了bj剧场喜剧的观众。

但戏剧观众群体并不都爱看搞笑剧，另外一些做严肃戏剧的团体们也觉得自己的观众群被分流了，很不开心，于是一批观众和团队就拉起一条鄙视链，那时候时常听到这样的对话“晚上看话剧去啊？麻花的啥啥啥”“那不是话剧，谢谢。”那个年月，麻花虽然活的不错，但受到的攻击也很多，可以说是堵着心挣钱，何况话剧市场本来就不大，全国千场巡演下来累的要死，日子过得也苦哈哈的，还总被圈内人挤兑。

电影大潮一来，立刻就不一样了。你先锋戏剧严肃戏剧再有思想性再自诩高级，上了大银幕就得完犊子，因为那就不是一种艺术类型，但麻花不一样，他的语言设计情节设计，可以说不用在乎什么载体，只要能在节奏中把话说清楚，笑点节奏故事就都有了。加上沈腾、马丽的确是不可多得的好演员。于是《夏洛特烦恼》爆了，本来在话剧圈不怎么受待见的麻花，一瞬间几乎要扛起中国喜剧的大旗了。

本来牌面不怎么好，赶上一波行情，加上自身技术不错，愣是在牌桌上连庄了。