郭凡和吴景路演结束后回了燕京，《流浪地球》的票房已经破了30亿，而郭凡也一战成名；

电影火了，但郭凡这小子却没少被孟轻舟他们几个教训，因为从导演的角度来说，电影中瑕疵不少；

至少在祖风看来，郭凡对情绪的敏感度不如薛晓鹭, 而能力体现在台词把控、整体节奏和一些奇怪的角色行为逻辑上。

空间感和大部分中国导演水平一致，电梯下坠的戏、最后火场逃生的戏根本没讲清楚发生了什么，剪辑的毫无次序感；

对于被冠以“中国第一部真正意义上的科幻电影”的《流浪地球》来说，郭凡无疑是它的关键制造者。

无论是那8000张的分镜图、10000件的道具、75国内团队制作的特效、7000人的团队协商、统筹，还是电影中的“中国内核”，剧本中的父亲情感, 包括对演员表演状态的调整，郭凡都要最终负责。

而像《流浪地球》这样大体量的电影，国外制作时并不是这样给导演分配工作的。好莱坞工业体系完整, 有着高度精细的分工制度，演员和导演一样，都只是签约雇员，仅有大制片人要对最终成片负责，大部分的影片都是前期筹备已经结束，导演才到片场进行拍摄，杀青就是他工作的结束。

而在《流浪地球》爆火后，郭凡的经历也被人给兜了个底掉；

2014年，参加电影局组织的派拉蒙短期“访学”，在短短五天里看到了期待已久的《星际穿越》虚拟现实版，见到了《教父》的拍摄底片，参观了《变形金刚》系列电影导演迈克·贝的工作室。

他回来后曾对孟轻舟说过：“局里派我们去其实啥都没说。去了之后我们就明白了，是让我们看到中国跟美国工业之间巨大的差距，巨大的鸿沟。”

当时郭凡的处女作漫改电影《李献计历险记》因独特的风格获得了诸多赞誉，第二部《同桌的你》也刚上院线，最终拿下4.5亿票房, 位列2014年国产电影票房榜第四位。有了作品之后，自然而然产生了社会责任感和对行业的使命感，而在派拉蒙短期“访学”之后，这种感觉尤为强烈。

巧合的是在此前两个月，郭凡身为嘉宾参加了2014年未来科技大会暨银河奖颁奖典礼，在典礼上第一次见到了之前仰慕已久的刘慈欣，那时他还没有接触到《流浪地球》的项目，仅仅是以粉丝心态前去合影。

老实说拍摄科幻电影是郭凡从高中时期就有的梦想，十五岁时他看了詹姆斯·卡梅隆的《终结者2》，便立志要拍科幻片，还是先有“造梦”的感性想法，再产生“做导演”的理性想法。

但国内科幻电影的实际情况一直不乐观，好莱坞科幻电影在十九世纪末开始形成雏形，二十世纪八十年代就已经开始探索特效和故事之间的平衡，而国内却鲜有人成功，甚至连成片都没有一部。

青春时期就有的梦想，实践之后获得的知识和能量，再加上一把来自好莱坞标杆的推力，或许是郭凡去实践《流浪地球》的原因。

《流浪地球》始于刘慈欣, 在郭凡接棒之后，他还要与很多人一起跑这场马拉松。

前期筹备期间主要有小说细化、剧本改编、概念图设计等几个方面，这是地基, 郭凡一行人却是“悬”在空中的。

往上说，中影在找过国内外知名导演但碰壁之后，只是想让他来试一试，努力很可能打水漂，往下说，前期很少有人能给予郭凡信任——这样年轻的导演能行吗？

孟轻舟不是是郭凡最初找到的人，他第一个联系的是贡戈尔，两人上一次合作是在《同桌的你》，他饰演一个叫龚兵的小胖子。

郭凡曾说过，贡戈尔的学习能力很强，而这次并不是拉他来做演员，而是写剧本，八个编剧写了一百万