。因为封闭，内部生活设施俱全，更加重工人对它的依赖。

也因为封闭，工人无其他技能，当下岗事发，如同被命运抛弃。简单讲——崩塌的不仅是安稳的日子，还有对生活的奔头。

《钢的琴》里女儿问父亲，这家钢琴能发出声音吗？爸爸说，能，肯定能，但是你要弹得越简单越好。

其实暗示这架钢琴天然的缺陷，驾驭不了复杂的曲调，就像这些失业的工人，适应不了瞬息万变的时代。

失败者如何与失败相处？

在文艺里找到阿q式的精神胜利法。红毛衣能织连身泳衣，废弃钢铁能打造钢琴。他们看似乐观，浪漫，但骨子里却全是冰渣子的悲凉……

把目光投向东北犯罪片，14年刁亦男《白日焰火》在柏林电影节擒获金熊，男主角廖凡成为首位华人影帝。

这部电影打碎《钢的琴》以及之前的东北类型模具，展现一种更凶猛，也更为坦诚的暴力。有三个元素，突出而独特。

主角的本质是一个被体制残害又因为无法反抗而投诚体制的人，只是也只能不清不楚地前进。所以在他的脸上看到最多的表情，是欲哭无泪。

最典型的就是那场可以写进华语影史的迪斯科。在片尾出卖了女主，得到想得到的职位，突然在迪厅里独舞起来。

神情轻松但更像痛苦。

一个比枪的动作，僵硬，寂寥，无可奈何。

这段即兴发挥是这部黑色电影对人性的神来之笔，怎么理解人性？永远别以为自己看穿它。

说白了是、罪恶和宣泄。那些上乘的东北犯罪片，观感从来是弥漫着悲观。不得不提把网剧拍出电影质感的《无证之罪》。

拍出这片土地荒诞但真实的分裂。这种分裂最有效的体现是反派。香烟反抽的李丰田，绝对是国产剧近几年最难忘的变态。

但从行为举止上，李丰田恰恰不变态。就像一个路上随处找得着的质朴民工爱喝白酒，懂牌子，老酒鬼……

吃面时那个热乎劲儿，和一个累了一天的体力劳动者没区别。

偶尔蹦出一两句，还是生活气息浓烈的东北式幽默，在犯案时候说出口，尤其显得瘆人、不合时宜。他跑去郭羽家绑架，不着急动手，先开口嘲笑郭羽你说天黑就报警……你家天黑是几点啊？

这些常态的问候，恰恰是他的可怖之处。因为这样的人可能就在你身边。说白了啃鸡腿和杀人，在他来说都是基本的生理需求。

仅此而已！

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