种新的恐怖形象，就要从本能出发，从基因的角度出发，才有可能做到。

就拿《生化危机》来讲，丧尸可怕的地方在哪里呢？

有人可能会说是丧尸的样子很像尸体，又能动，所以吓人。

那位作者也认为丧尸是洞穴怪物理论中猛兽概念的化身，但我不这么认为。

从《生化危机》到《僵尸先生》，无论是丧尸还是僵尸，它们真正吓人的地方是因为它们会咬人吗？

不，是被它们咬过之后，会被传染，变成和它们一样的怪物！

宋奇并不是在用丧尸和僵尸吓唬观众，他是在用t病毒和尸毒来吓人！

t病毒和尸毒的本质又是什么呢？是传染病，是人类在见证了无数场杀人无数的无形传染病后，才形成的基因记忆。

人类会本能的避开死尸，避免从尸体身上染到什么东西，导致自己也被传染死亡。

所以，从这一点来讲，宋奇就已经在恐怖电影理论上做出了极大的创新了。

当然，你也可以说传染病是洞穴怪物的另一种形式，是一种无实体的怪物，它的本质还是人类对死亡的恐惧，对生命安全感的破坏。

但在《生化危机》之前，我并没有看到哪部恐怖电影有这种设计。

单从这一点来讲，宋奇绝对可以在整个电影历史上留下名字来了，更不用说宋奇在悬疑恐怖电影方面做出的创新了。

悬疑恐怖电影并不是新的类型，但在故事性方面，宋奇绝对是吊打所有恐怖电影导演的。

《电锯惊魂》里的多条故事线并行，最后抛出凶手就在身边，秀了所有观众一脸的反转，难道不是创新吗？

《致命id》第一次将多重人格概念引入电影故事创作，用影像化的人格来表现人性的变化，这不是创新吗？

《恐怖游轮》的无限循环，永远无法逃脱的宿命绝望感，难道不是创新吗？

如果连这些创新都看不出来，那我只能怀疑，写那篇文章的人到底是不是真的懂电影了！

包括这一次的《异形》，我虽然说它的故事是发生在太空中的《大白鲨》，但我也说了，宋奇在这部电影中展现出了具有开创性的美学思路，这对于整个电影界都是有很大影响的。

难道这不是创新？

我可能有点激动了，但写到现在我突然意识到，以宋奇现在的成就，和他对于恐怖电影乃至是整个电影界的贡献，称他一声恐怖电影教父，也未必不妥！

当然，千人千眼，我的言论仅代表我的观点，仅供参考。

到底大家对宋奇导演有怎样的评价，相信自有公允，我个人认为，宋奇是五十年难得一遇的奇才，能拥有他，是整个电影界的幸运！”

看完了欧阳玉的整篇文章，刘航激动得一拍大腿：“说得好！”