画为绢本，淡设色，长约100厘米，宽约50厘米不到。

装饰的极好，天地杆用的是小叶紫檀，轴头是鎏金豆青种翡翠，可说能用的装饰都用了。

若说再加点装饰的话，那就只能往画上镶嵌钻石了。

卷轴展开后，与外表的精美装饰截然不同，画绢保存的不是很好，画心已经有些发黄发黑，且有几处裂痕，

轻轻触碰一下，沈愈发觉画绢已经没有任何韧性，如果对折一下怕是要从中间折断。

并且边边角角虫蛀鼠咬的厉害，要想真正收藏或者将画挂在墙上必须得好好装裱一番才是。

画的内容很简单，近景只有两个古人在一颗巨松下对坐闲谈。

一人坐在椅子上，一人坐在石头上，给人一种不拘小节的洒脱感。

二人身后不远处各有一个年轻的抱酒侍从站立。

除此以外，巨峰峻岭苍茫浑厚，流泉青松疏密有致。

隐隐有元四家之一梅花道人吴镇，以及清初四王的笔韵在其中。

令沈愈惊讶的是，此画竟然有画名，在卷轴上书《松林高士图》五字楷书。

印章很多，足有上百枚。

有的更是只有在一些殿堂级字画名家作品上才会出现。

最耀人眼目的是宋徽宗赵佶的宣和七玺，“御书”葫芦印，“双龙”圆印，“宣和”连珠印，“政和”连珠印，“宣和”印，“大观”方印，“内府图书之印”等一个也不缺。

然后是“思无邪斋”（苏轼）朱文印，这是沈愈第一次在字画上见到苏轼的钤印，以前只是闻其名。

往下是南宋高宗赵构内府收藏印两枚：“乾卦”圆印，“希世藏”印。

再往下则是金章宗的明昌七玺：“秘府”葫芦印、“明昌”印、“明昌宝玩”印、“御府宝绘”印、“内殿珍玩”印、“群玉”印、“明昌预览”印。

剩下的也都是有名的大藏家，比如明代大收藏家项元汴“天籁阁”朱文印，“子京葫芦印”，“檇李项氏士家宝玩”。

同为明代大收藏家袁枢的“袁枢私印”，“睢阳袁氏家藏图书”“袁伯应珍藏书画印信”。

最让沈愈忍俊不禁的是，“乾隆御览之宝”印、“石渠宝笈”印、“三希堂精鉴玺”印、“乾隆鉴赏”印、“宜子孙”印，这乾隆五玺因为没有地方盖，直接钤到了画尾的一个小角落，不仔细看根本看不到。

可以这么说，整幅画的空白之处全部盖满了大大小小的钤印，就连不是空白的地方，比如侍从抱的酒壶上也盖满了印章，就像在画上贴满了小广告。

最后在画的左上方有一行，行xíng书小字：“画圣吴道玄作于唐中宗景龙四年中秋。”

李胖子只看了一眼，马上转过了头，装作口渴般去饮茶了。

李老也端起了茶杯走到自己的座位上慢条斯理的喝起茶来。

到是林西风与钱老凑过来看的很认真，因为他们知道郑从远的财力，他买的古画断然不会便宜。

古玩这个东西终究还是高价得真品的几率大些，虽然自己不做字画的生意，开开眼界也是好的。

“郑先生您能说说这画的来历吗？这对我的鉴定很重要！”沈愈一边用高倍放大镜看画，一边用颇为认真的语气问道。

沈愈一眼就看出这画不对来，但是既然给人鉴定，那就要有个认真的样子，尽可能把画中所有的漏洞都找出来。

沈愈姿态摆的比较低，没有说为人鉴定字画就摆出一副趾高气扬的模样。

实际上，一个古玩城的小店主换另外一个场合，不可能与郑从远这等富商平等交流。

更别说对方还有点巴结的意味。

如果不是在这