的。他的电影全是小人物的视角，但格局却不小，他也是目前唯一一个有明确目标的。

等宁皓说完，张国利继续往下主持：“接下来要发言的人物，是本场最年轻的导演......对了，也是最帅的！王晓帅，你这名字要不还是送给人家陈燔吧？”

王晓帅斜着眼，也不搭话，气氛稍许有些尴尬。

陈燔干嘛接茬：“别别别，我还是平fan一点好。”

“呵呵，你可一点都不平凡呐！你可是最年轻的水晶球奖获得者......不多说了，再说有人就得吃醋了！”张国利夸着陈燔，眼睛却瞥向陆钏，后者也去过卡罗维发利，但只是参加了展映单元，并没有参评。

“你夸人就夸人，损我干什么？”陆钏做出着急的样子，嗯，七分假三分真，他那部电影叫《寻枪》，对他来说，回忆的确不都是美好的.....

打趣几句后，张国利把话语权交给了陈燔，后者开启了今天的演讲：“我拿到这个话题，说得是创新和市场的关系。我年纪小嘛，大伙儿都喜欢把创新和年轻人绑在一起，这个其实这里本身就有个小误区。我这人其实挺守旧的，宁导可以为我作证。我和他们去唱K，他们唱《青花瓷》，我点得《涛声依旧》！”

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宁皓在一旁捧哏：“他甚至会唱《喀秋莎》，我上一次在见有人点这歌的时候，KTV还叫卡拉OK！”

台下一阵哄笑，少数人已经反应过来，人其实已经开始点题了，像创新就不能用单一的目光把某些事物绑定到一起，比如年轻和创新......

“唱新歌我跑调嘛！”陈燔回了宁皓一句，接着继续自己的演讲，“我小时候看电影，最初接触的是中央台放得老电影和镇子广场上拉的露天大幕，《地道战》、《地雷战》什么的，那时候小，但看这些片子却很好理解，鬼子是坏人，八路是好人，好人为了对付坏人就用了好多办法。你看，故事并不复杂，一个小孩子都能看懂，而且还觉得好看。可以想象，这些电影刚刚问世的时候，对观众来说，也是‘新鲜’的东西。差不多同时期，录像厅开始泛滥，里面都是些港片，这个对我来说就都不都是美好的回忆了.....我甚至被《倩女幽魂》里的大蜈蚣吓哭过！ ”

台下又有人笑，张国利帮着解释了一句：“《倩女幽魂》有三部，我没记错的话，大蜈蚣是第二部的作品里的反派，90年上映，95年前都是录像厅的热门作品......陈燔，你那会儿上小学没？”

“没上，还在幼儿园。”

“那可以理解。”

“对，但国利老师，当时你已经是‘大人’了吧？感觉这片子新鲜不？”

“新鲜啊，那会儿谁见过这种特效啊！”张国利举着话筒点着头。

“所以，这类片子也算是创新！其实不光是奇幻片，八九十年代的港片也处处都是创新，比如龙叔的功夫喜剧、徐老怪天马行空的江湖故事、星爷的无厘头；他们其实不是这类风格的创始人，但却是集大成者，集大成者，这也是一定意义上的创新。”陈燔侃侃而谈，继续给出自己的定义，“其实同时期我们内地也有新鲜的东西不断地涌现，比如国利老师演过的《顽主》，现在回头去看，依然颇有意味，后来冯导的《甲方乙方》也正是在这基础上才获得巨大的成功。90后，好莱坞开始进入内地，我听前辈们说起这事，说当时我们的电影界中可谓是一片的风声鹤唳。《真实的谎言》、《泰坦尼克号》，这让我们第一次听说大片这个概念。

“对了，《泰坦尼克号》我都没看完，只记得父母找了张不知道是正版还是盗版的DVD，请了几个朋友在家里看的，他们刚把片子塞机器里，就把我从客厅赶了出去，我就躲在客厅门外隔三差五的偷听几句台词。