自己的画室之中。

“首先需要有一张画布。”

这张画布究竟有多大呢？

10英尺乘8英尺？不不不，这样的话，这幅作品就实在太大了。

顾为经不希望让自己的那个拍卖会变成某种“巨人之国”的奇观。

纵然，有人戏称拍卖会就是一个比大小的游戏，通常来说，尺寸更大的作品就是会卖的更贵。

但画家不可能单纯靠画的“大”，卖出1.5亿美元。就好比大颗的土豆会比小颗的土豆卖的贵一些，却永远也无法真的卖出黄金的价格。

整场拍卖会有《人间喜剧》那一幅巨幕油画就足够了，画的太多，会显得没有重点，看上去像是智力发育不良的巨人。

而且。

面对像是亨特·布尔这样的对手，那种大而无当的画，反而可能让他抓住“破绽”。这和拳击亦是相同的道理。

在拳台上面对身高比你高，臂展比你长的对手和对方远距离大空间的拼换拳，并不是多么聪明的策略。你在这里抡圆了胳膊，想要搞蓄力猛击，结果你的勾拳还在空中挥到一半呢，对方就一个大逼兜抡到你脸上，把你KO了。

想要在气势上成功的压过对方，要不然就是把“大”这样的优势发挥到极致，不是几米乘几米，而是打造一整个艺术空间，像神笔马良一样，在画布之上画出一整套辉煌的宫阙，比如米开郎基罗的穹顶画，达米安·赫斯特在威尼斯所设计的那些巨型装置艺术。

米开朗基罗画《创世纪》画了十年。

赫斯特在08年金融危机之后，搞那个私人艺术展，也搞了整整十年。

顾为经明显没有十年时间去准备，他只有不到十个月的时间，用黄金的丝线为自己编出一张巨网，把那些收藏家们的心像是钉飞蛾一样，牢牢钉在自己的画布上。

所以。

他需要一些更“快捷”的作品。

这种情况之下，放弃“大”的优势，欺身进去，冲进对方的怀抱里，点小而凶猛的短刺拳，反而是更加明智的战法。

不不不。

不是点刺拳，而是挥刺剑。

顾为经拿着画笔像是拿着一柄银光闪闪的迅捷剑，他要灵动的冲进去，在亨特·布尔的胸膛之上刺上一道红痕。

就那么手指缝一样的伤口，几乎不流血，但是却足够致命。

为了达到这样的效果，顾为经所画出来的画，也必须像是十九世纪宫庭决斗所用的迅捷剑一样。

纤细、优雅、灵巧。

且足够坚固。

顾为经很快就放弃了以英尺这样的单位来衡量他的作品，对于刺剑的剑身来说，这个度量衡太过粗犷。

“十英尺”的剑刃？

那不是剑刃。

那是城墙。

十英寸倒是一个合适的单位，十英寸乘六英寸，有一点点小，不过，倒是很接近老式画具商所使用的3号标准油画布的尺寸，这是市面上所流传的常见画布尺寸里最小的型号。

打败亨特·布尔这样的敌人。

你的画作必须要足够的坚固，画家应该要像是铁匠去除生铁里的杂质那样，把一下块铁条来来回回，反复捶打百次千次，用最小容量的画布储存住最为坚固的笔触——唔，下次遇上了记者来采访，自己可以这么对他们说。

顾为经内心里转过这样的念头。

他拿出订书机和画架，开始把准备好的画布“绷”到画架之上，然后再在画布上涂上底料。

这些杂七杂八的工作，顾为经已经很久很久没有亲自做过了。

他的经纪团队不止只有安娜一个人，他的私人助理也远远不止只有瘸腿的阿莱大叔一个人，马仕画廊为