奏家，如果仅仅依靠按自己的想法弹，如果其想法与浪漫主义的精神无关，那就不能称为浪漫主义风格的演奏。”

“这是我的想法。”

“我很喜欢诺瓦克教授演奏的俄派作品，可今天这首肖邦我听起来也有些吃力，很难在他的主题之间建立起关联。”

马可张了张嘴，最后还是点了点头，小星的分析确实有理有据。

王小虎补充：“我刚才也想说这一点，特定时期的风格是需要特定的表达，老师说过，秦老师说过一句话，浪漫主义时期的作品切忌不过分地追求极简和机械感。”

小北：“是的，我就是觉得有诺瓦克教授把这首曲子切成了几部分来弹。”

阿刘：“额，可真的听起来很有意思，好吧，那可能是我的问题。”

就在这时，“你没有问题。”

众孩看向小车，小车继续对着阿刘肯定道：“觉得有意思就是有意思，音乐从来不就是让人觉得好听有趣的东西吗？”

马可：“阿琳你的想法是？”

小车顿了顿：“我的想法和小星恰恰相反。”

众孩：！

唐小星露出笑容，饶有兴致地再次拿起勺子。

小车：“首先我先说说我的观点，我认为自我就是浪漫主义的核心。”

说着小车回忆起老师送给他的音乐简史，里面有一句对于浪漫主义运动的解释。

“浪漫主义运动的核心驱动力是解放个体，反抗一切形式的理性，规则，传统，包括社会习俗。”

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“把这句话放在演奏的思考中，就意味着演奏者需要把自己从古典学派的盲从中解放出来。”

阿刘：“学院派。”

小车摇头：“不是学院派，学院派也有一套演奏浪漫主义的标准。”

王小虎眉头微微皱起，他好像一下抓住了什么，他刚才也想到了学院派。

小车：“所以任何真诚地，不受外界影响地，按照个人内心感受和理解去演奏的行为，在本质上都是对浪漫主义追求自我的践行。”

“或许今天的人来演奏浪漫主义作品的形式已经和两百年前完全不一样，但他们追求个体精神自由的核心还是没有变化的。”

众孩一阵鸡皮疙瘩，大家就像正在听一场辩论。

现在阿琳的这番解释似是为其中一方扳回一筹。

而就在这时，唐小星又开了口。

“演奏浪漫主义强调的是主观上的诠释，是自我对作品本身的个性化外化，并非彻底无视乐谱。”

“肖邦李斯特这些浪漫派作曲家的作品本身就具有独特的自我解读，这些解读根植于他们所处的时代背景。”

“他们作为创作者并没有在作品的结构和轮廓上歪曲古典主义留下的传统。”

“如果一名现代演奏者完全无视这些和声进行，或者是以满足自我为前提，对作品进行节奏框架的破坏，那这样的演奏也能称为是浪漫主义的诠释吗？”

王小虎下意识点了点头：“不能。”

众孩也跟着点了点头，她们似乎又被唐小星的话拉回了小北的阵营。

马可整个人都有点兴奋了，他迫切地想听听车神接下来会怎么来反驳。

小车笑了笑，是她所了解的唐小星。

在小车看来唐小星完全是尊崇内心说出的这番话，并非为了和她辩论什么。

因为唐小星说的这一切正是对方日常练习中的缩影。

不过小车也有她所坚持的。

“浪漫主义将情感的真实性置于形式美感和技巧之上。”

这话不是老师